Die Aneignungen Arnulf Rainers auf den Kanarischen Inseln
Das ebenso große wie bedeutende Gesamtwerk Arnulf Rainers lässt es zu, den Maler als den wichtigsten bildenden Künstler Österreichs nach 1950 zu bezeichnen.
Entscheidende Argumente dafür sind vor allem jene Werke, die – vielfach in neuen bildnerischen Extrempositionen – mit künstlerischen Fakten, Absichten und kunsttheoretischen Erkenntnissen konfrontieren, wie sie in dieser Konsequenz und überzeugenden Form in der Kunst nach dem 2. Weltkrieg noch nicht da waren.
Greift man an dieser Stelle Rainers Übermalungen und Überdeckungen der 1950er und frühen 1960er Jahren als vermutlich markantestes Beispiel mit weit reichenden Folgen heraus, so bekommt eine Behauptung, wie die eben gemachte Gewicht dank einer Einsicht, die sich auf mehreren Ebenen schlüssig nachvollziehen lässt.
Indem der Künstler punkto Farbe und Formenrepertoire radikal reduziert, fast nur mit Schwarz arbeitet und sich auch in formaler Hinsicht auf vergleichsweise wenige Aktions- und Bewegungsabläufe festlegt, intensiviert und präzisiert er seine künstlerischen Absichten.
Dem intensiv arbeitenden Maler, der auch ein hervorragender Theoretiker ist und selber ausgezeichnete Texte zu seiner Arbeit verfasst, gelingt dies mit beträchtlichem Erkenntnisgewinn. „Malerei, um die Malerei zu verlassen“ und neue Grenzerfahrungen zu machen ist eines jener frühen Statements, mit denen Rainer Diskussionen auslöste.
Zu den bedeutendsten Werken, die Rainer geschaffen hat, zu seinen Bildern mit größter energetischer Dichte und gestischer Konzentration zählen die in unzähligen Schichten von Übermalungen aufgebauten Kreuze und Kruzifikationen, letztere oft aus vielen kleineren Hartfaserplatten zusammengesetzt und leider nur in wenigen Beispielen erhalten.
Man nimmt diesen Bildern ihre materielle und geistige Aufladung gerne ab, ihre spürbare Aufforderung, sich mit ihnen im Sinne hoch entwickelter Ästhetik und kunsttheoretischer Zugänge zu beschäftigen. Keine Frage, dass diese meist in wichtigen Sammlungen und Museen befindlichen Werke für den Künstler selbst so etwas wie Aufladestationen sind, auf die man in ihrer Zeitlosigkeit und Unbedingtheit gerne zurückgreift.
Arnulf Rainer hat mit diesen Arbeiten zweifellos Maßstäbe gesetzt. Er brachte in anderer Form auch Maßstäbe in die Diskussion über zeitgenössische Malerei, Zeichnung und Photokunst ein, mit den von ihm 1968 begonnenen Grimassenphotos, seinen späteren Face Farces sowie den weiteren Reihen und Zyklen übermalter und überzeichneter Photographien körpersprachlichen Ausdrucks.
Das inzwischen zu einem riesigen Areal angewachsene Material dieser Art bildet einen wichtigen, vielseitig facettierten Schwerpunkt im Œuvre eines Künstlers und Kunstökonomen, der mit seiner Zeit gut umzugehen versteht und nicht müde wird, zu experimentieren und neue Versuche zu starten, um dem großen Beziehungsfeld der von ihm wahrgenommenen Bildkünste etwas Neues, Anderes, Ungewohntes zu entlocken. Sich selber noch vor seinen Rezipienten zu überraschen macht ihm dabei offensichtlich ähnlich viel Vergnügen wie diverse Verhaltenstests, die Rainer – so er gut aufgelegt ist – bei einem meist unvorbereiteten Publikum ohne Vorankündigung gerne vornimmt.
Vieles, das Rainer neu schafft, braucht Zeit und Gewöhnung. Dies gilt für seinen extrem reduktiven Kurs differenziert gemalter Meditationen und Überdeckungen ebenso wie für jene kulinarisch ausholenden, mitunter gefährlich üppigen Werkreihen, mit denen Rainer nun auch schon seit Jahren konfrontiert und damit deutlich macht, dass er Kunst in ihrer ganzen Spannweite und möglichen Sinnhaftigkeit auslotet.
Seit annähernd 10 Jahren verbringt der Künstler mit Ateliers in Wien, Oberösterreich und Bayern die Wintermonate in Gran Canaria. Rainer hat dort vieles neu entdeckt, erfahren und in bemerkenswerten Werkreihen festgehalten, allen voran die zahlreichen von ihm seit 2002/03 photographierten, überzeichneten und übermalten Landschaften. Derartige Zyklen und Bilderreihen würden nicht von Rainer stammen, wären sie nicht auch zugleich künstlerische Belege pointierter subjektiver Sicht und Veränderung dessen, was wir als Wirklichkeit bezeichnen und oft nur sehr banal und einseitig wahrnehmen.
Obwohl ich ihn nie dabei beobachten konnte, kommt mir vor, dass der österreichische Künstler bei seinen Streifzügen auf vulkanischem Boden, die durchaus eigentümliche Rolle eines Naturforschers, Privatgelehrten und Schöngeistes einnimmt, der mit aller Hingabe und fern des Betriebs, der sonst die zwingenden Parameter für den Vollprofi abgibt, ausgiebig dem Gegenstand seines Interesses nachkommt. Dass Rainer dies, allen Besonderheiten und Schönheiten der Natur gegenüber offen und mit großem Atem macht, liegt auf der Hand. Seine sinnlichen Beobachtungen und Streifzüge lassen Emotionen mitschwingen, befördern aber auch unablässig etwas in unser Blickfeld, das in seiner eigenwilligen, mitunter gewöhnungsbedürftigen Kombinatorik überrascht, Sehgewohnheiten in Frage stellt und Verhaltensweisen in legerer, angenehmer Art lockert.
Den möglicher Weise von allzu viel Schönheit trunkenen Betrachter verleiten Rainers Bilder aus dem Süden, Kunst wahrscheinlich entspannter als sonst zu betrachten, verlangen ihm aber zugleich auch ein Mehr an Konzentration und Mobilität ab, um mit Abenteurerlust und möglichster Sensibilität all das auszuschöpfen, was die „Kanarien“ des Österreichers zu bieten haben. „Kanarien“, diese nicht unironische, ambivalente Wortschöpfung, mit der Rainer seine Photoüberarbeitungen von den Kanarischen Inseln bezeichnet, sind auch die inhaltliche Klammer seiner nunmehrigen großen Ausstellung in der Galerie Kovacek Spiegelgasse in Wien.
Die Ausbeute, die Künstler und Galerie in etwa 80, fallweise in vergleichenden Abfolgen zusammengefassten Arbeiten zeigen, gleicht einer vergnüglichen Wanderung mit dem Effekt des überraschenden Neu- und Wiederentdeckens. Hauptsächliche Motive der kleinen, kammermusikalischen bis mittelgroßen Arbeiten sind Landschaftsformationen, vulkanisches Gestein, Schluchten und Gebirge, Architekturen und deren Relikte aber auch einzelne Pflanzen und ganze Vegetationsgürtel. Arnulf Rainer, der 2009 zur Feier seines achtzigsten Geburtstags im ehemaligen Frauenbad in Baden bei Wien vom Land Niederösterreich ein eigenes Museum eingerichtet bekommt, hat alle der nun gezeigten Arbeiten in jüngster Zeit geschaffen, viele davon erst im vergangenen Jahr.
In den Überarbeitungen, wie sie Ausstellung und Katalog dokumentieren, klebt er mitunter Bildteile zusammen und geht oft über die Ränder hinaus. Er beginnt damit ein irritierendes, reizvolles Spiel mit verschiedenen Bild- und Wahrnehmungsebenen, in dem die Gesetze der Schwerkraft aufgehoben oder verschoben werden. Rainers informelle Gestik, in Jahrzehnten bestens trainiert, kommt ihm dabei ebenso zu Gute wie das Beherrschen des breiten Pinsels, mit dem er Format bestimmende Farbbahnen über die gewählten Motive legt. In einem Variationsreichtum sondergleichen bedient er sich dabei einer außerordentlichen Bandbreite bildnerisch unterschiedlichster Vorgehensweisen, beginnend bei feinen Lasuren und semitransparenten Übermalungen bis hin zu kraftvollen, in satten, kontrastierenden Farben gehaltenen Überdeckungen.
Der schnelle, raumgreifende Zeichner (Kat.Nr. 61 und 32) und subtile Botaniker (8 und 9) begegnet in seinen Inselwanderungen, festgehalten in vielen Quer- und nur wenigen Hochformaten, dem staunenden Bergsteiger in eindrucksvollen Schluchten (16), dem bei sengender Hitze ausharrenden Wanderer über vulkanisches Gestein und steppenartigen Wildwuchs (43, 52), dem Liebhaber von Sonnenuntergängen, Beobachtern von Wolkenverschiebungen oder dem genau gesehenen Christo-Effekt, angewandt bei alten Forts, deren Mauern Ausschnitten aus Christos „Running Fence“ und „Valley Curtain“ gleichen (59, 72, 48).
In dieser gut beobachteten Koketterie mit der jüngsten Kunstgeschichte, konfrontiert er zugleich aber auch mit spannungsreichen Übermalungen. Prof. Peter Baum Arnulf Rainer 1929 Arnulf Rainer wird in Baden bei Wien geboren 1945 erste Aquarelle von menschenleeren Landschaften entstehen 1947 sieht zum ersten Mal internationale zeitgenössische Kunst (von Paul Nash, Francis Bacon, Stanley Spencer und Henry Moore) bei einer Ausstellung des British Council in Klagenfurt. Die ersten Figuren-und Gesichterzeichnungen entstehen 1948 lernt die surrealistischen Theorien kennen, die in der Folge seine Arbeiten beeinflussen.
Begegnung mit Maria Lassnig 1949 Matura in Villach. Wird an der Hochschule für angewandte Kunst in Wien aufgenommen, die er nach einer Kontroverse mit dem Lehrer am ersten Tag wieder verlässt. Danach Aufnahme an der Akademie der bildenden Künste, Wien, die er drei Tage besucht und dann ebenfalls verlässt 1950 Begegnung mit Ernst Fuchs, Anton Lehmden, Arik Brauer, Wolfgang Hollegha und Josef Mikl. Gründung der Hundsgruppe 1951 Abkehr vom phantastischen Surrealismus.
Interesse für Mikrostrukturen und Formzerstörungen. Suche nach neuen Wegen in der Malerei; malt mit geschlossenen Augen – Blindmalerei Diese führt zu den Zentralisationen und Zentralgestaltungen 1953–1959 Begegnung mit dem katholischen Priester Monsignore Otto Mauer, der 1955 in Wien die Galerie St. Stephan gründet, die bis in die späten sechziger Jahre Österreichs einflussreichste Avantgarde Galerie bleibt. Interesse für Proportionsstudien. 1953 und 1954 entstehen erste Photoposen. Ab 1953 entsteht Rainers bekannteste Werkgruppe, die Übermalungen 1964 Experimente mit halluzinogenen Drogen (LSD, Psilocybin, Mescalin) 1965 Figurativ-halluzinative Zeichnungen.
Rückgriffe auf die surrealistischen Anfänge 1968 Bemalung des eigenen Gesichts, der eigenen Hände; die ersten Grimassenphotos im Photoautomaten entstehen. Erste Retrospektive im Museum des 20. Jahrhunderts in Wien 1970 von diesem Zeitpunkt an entstehen zahlreiche Serien von überarbeiteten Photos; Face Farces, Handposen, Knie-, Liege- und Sitzposen; später beginnt er nicht nur Photos eigener Gesten und Posen zu übermalen; es entstehen Überzeichnungen von Felsen (1974/76); Höhlen (1975/77), Untergrundarchitektur (1975/77), Frauenposen (1975/77).
1971 Erste Retrospektive in der BRD im Kunstverein in Hamburg. Vertreter Österreichs bei der Biennale Sao Paulo 1973 entwickelt die gestische Hand- u. Fingermalerei (erste Ausstellung dieser Arbeiten im Kunstraum München, 1974) 1975 beginnt Kunst auf Kunst-Serien, inspiriert durch die Arbeiten von Künstlerkollegen; überarbeitet Photos nach Doré (1975), Zanetti (1975/76), Leonardo (1976), F.X. Messerschmidt (1977/78), Griechische Plastiken (1975/77), Van Gogh (1977/81), Rembrandt (1980/81), Goya (1983/84) 1977 zunehmendes Interesse an der Thematik des Todes, Serien von Überzeichnungen von Totenmasken, Mumien, Leichengesichtern
1978 Vertreter Österreichs bei der Biennale Venedig 1981 Rainer wird Professor an der Akademie der bildenden Künste in Wien und Mitglied der Akademie der Künste in Berlin. Max-Beckmann-Preis der Stadt Frankfurt 1984 Grosse Retrospektive im Centre Georges Pompidou in Paris unter dem Titel Mort et Sacrifice 1985 beginnt in großem Umfang Bücher des 18. und 19. Jahrhunderts mit botanischen und zoologischen Illustrationen zu sammeln, die er für seine Arbeit verwendet: Schlangen, Pflanzenserien (bereits 1975 war eine Serie von Farnen und Würmern entstanden)
1987 Das Museum of Modern Art, New York, erwirbt eines der großen neuen Kreuze. Retrospektive in den Musées Royaux des Beaux-Arts anlässlich der Europaliain Brüssel 1989 Preis des International Center of Photography, New York Umfassende Retrospektive im Solomon R. Guggenheim Museum in New York, die anschließend im Museum of Contemporary Art in Chicago, im Historischen Museum der Stadt Wien und 1990 im Castello di Rivoli in Turin und im Gemeentemuseum in Den Haag gezeigt wird
1991 Beginn der Arbeit an den Märtyrer- und Katastrophenbildern, und 1992 an der Engel-Serie 1991–1993 zahlreiche Ausstellungen in internationalen Museen (u.a. Malmö Konsthall; Fundacao de Serralves, Porto; Menil Collection, Houston; Kunsthalle Dominikanerkirche, Osnabrück; Hessisches Landesmuseum, Darmstadt) 1993 Eröffnung des Arnulf Rainer-Museums in New York 1995 Emeritierung auf eigenen Wunsch 1996 Beginn der Arbeit an den Bibelillustrationen 1997 Schleierbilder und Diagonalmalerei
1999 Giotto Zyklus und Traumland Serie 2005 Sammlung Essl, Klosterneuburg, Antoni Tàpies – Arnulf Rainer 2007 Deichtorhallen, Hamburg, Arnulf Rainer – Dieter Roth, Misch- und Trennkunst Arnulf Rainer lebt und arbeitet in Wien, Oberösterreich und Teneriffa 1 Lanzarote, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert: A. Rainer rückseitig bezeichnet: Lanzarote 2 Lanzarote, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Lanzarote 3 La Gomera, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Gomera 4 El Hierro, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer rückseitig bezeichnet: El Hierro 5 Lanzarote, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Lanzarote 6 Lanzarote, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Lanzarote 7 Gran Canaria, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm rechts unten signiert: A. Rainer rückseitig bezeichnet: Gran Canaria 8 Borstiger Mohn, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer 20(07) rückseitig bezeichnet: Borstiger Mohn 9 Orchidee, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Orchidee 10 Lanzarote, Iglesia de Dolores, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm rechts unten signiert: A. Rainer rückseitig bezeichnet: Iglesia de Dolores Lanzarote 11 Lanzarote, San Buenaventura, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Lanzarote 12 Tenerifa, Masca-Schlucht, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 13 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts oben signiert und datiert: A. Rainer (20)06 14 La Palma, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert: A. Rainer rückseitig bezeichnet: La Palma 15 Fuerteventura, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Fuerteventura 16 La Gomera, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Gomera 17 Gran Canaria, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer(20)07 rückseitig bezeichnet: Gran Canaria 18 Gran Canaria, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer 20(07) rückseitig bezeichnet: Gran Canaria 19 Tenerifa, 2005 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)05 rückseitig bezeichnet: Tenerifa 20 Tenerifa, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm rechts unten signiert: A. Rainer rückseitig bezeichnet: Tenerifa 21 Tenerifa Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Tenerifa 22 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer 20(06) 23 Ohne Titel Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm 24 Gran Canaria, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)07 rückseitig bezeichnet: Gran Canaria 25 Tenerifa, Castillo de San Felipe, 2005 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm rückseitig bezeichnet: Tenerifa Puerto de la Crúz (Burg) Castillo de San Felipe 26 Lanzarote, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)07 rückseitig bezeichnet: Lanzarote 27 Lanzarote, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm rechts unten signiert: A. Rainer rückseitig bezeichnet: Lanzarote 28 La Gomera, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)07 rückseitig bezeichnet: Gomera 29 Lanzarote, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)07 rückseitig bezeichnet: Lanzarote 30 Lanzarote, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig betitelt: Lanzarote 31 Lanzarote, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Lanzarote 32 Fuerteventura, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)07 rückseitig bezeichnet: Fuerteventura 33 Tenerifa, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Tenerifa 34 Lanzarote, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert: A. Rainer rückseitig bezeichnet: Lanzarote 35 Gran Canaria, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)07 rückseitig bezeichnet: Gran Canaria 36 Fuerteventura, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rückseitig bezeichnet: Fuerteventura 37 Lanzarote, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 29,7 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)07 rückseitig bezeichnet: Lanzarote 38 Tenerifa, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer 20(06) rückseitig bezeichnet: Tenerifa 39 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 40 Tenerifa, Pico del Teide, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 41 Ohne Titel, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm links oben signiert und datiert: A. Rainer (20)07 42 Ohne Titel, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)07 43 Ohne Titel, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 59,4 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)07 44 Hacha Grande, Lanzarote, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 59,4 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 45 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 46 Ohne Titel, 2005 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 59,4 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)05 47 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 59,4 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 48 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 49 Tenerifa, Pico del Teide, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 50 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 51 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 52 La Palma, Caldera de Taburiente, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 53 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 54 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 55 Tenerifa, Roque Chinchado mit dem Pico del Teide, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)07 56 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 57 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts oben signiert und datiert: A. Rainer (20)06 58 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts oben signiert und datiert: A. Rainer (20)06 59 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts oben signiert und datiert: A. Rainer (20)06 60 Gran Canaria, 2005 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm rechts unten signiert und bezeichnet: A. Rainer G.C. rückseitig bezeichnet: Gran Canaria 61 Tenerifa, 2005 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 29,7 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)05 rückseitig bezeichnet: Tenerifa 62 Ohne Titel, 2005 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 59,4 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)05 63 Tenerifa, Los Roques de García, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 64 Tenerifa, Masca-Schlucht, 2007 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 59,4 x 42 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 65 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 66 Tenerifa, Pico del Teide, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 67 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 68 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 69 La Gomera, Nebelwald, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 rechts unten monogrammiert: R. 70 Tenerifa, Pico del Teide, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 71 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 72 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 73 Tenerifa, Pico del Teide, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts oben signiert und datiert: A. Rainer (20)06 74 Ohne Titel, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm links unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 75 La Palma, Caldera de Taburiente, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie), 42 x 59,4 cm rechts unten signiert und datiert: A. Rainer (20)06 (Dieser Katalog erscheint anlässlich der Ausstellung Arnulf Rainer, Kanarien 2008)
Eigentümer und Herausgeber: Regine und Michael Kovacek GmbH, Spiegelgasse 12, 1010 Wien, Austria Redaktion: Sylvia Kovacek; Redaktionelle Assistenz: Angelika Limberg, Beba Anja Kotyza, Tina Goebel Autor: Prof. Peter Baum, ehemaliger Direktor des Kunstmuseums Lentos, Linz Künstlerfotos: © Atelier Arnulf Rainer Graphik Design: Alexander Rendi, Eugen Lejeune, Wien Digitale Aufnahmetechnik – Lithographie – Produktion: Graphisches Atelier Neumann GmbH, Rosenhügelstraße 44, 1120 Wien Alle Rechte vorbehalten Wien 2008 © Regine und Michael Kovacek GmbH, Wien 2008
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