Wienerroither & Kohlbacher GmbH Kunsthandel - Austrian Fine Art, A-1010 Wien Kaufobjekt Alle Objekte des Katalogs "Band 10" dieses Anbieters anzeigen. Anfrage/Nachricht an den Anbieter dieses Objektes schreiben Klassifizierung (Anbieter übergreifend): Malerei Moderne Kunst ca. 1890 - 1945 geometrische oder abstrakte Darstellung und Kompositionen Tiere Art. Nr.: 12 VOGELFLUG, 1928 Weiter suchen nach:   erika giovanna klien   tempera   oel   franz cizeks   formenlehre   komposition   lithographie   erinnerungsskizze   oelstudie   kinetismus   avantgarde ERIKA GIOVANNA KLIEN Borgo Valsugana/Trentino 1900 – 1957 New York Tempera und Öl auf Leinwand auf Spanplatte, 54,5 x 40,5 cm Signiert und datiert rechts unten: E.G. KLIEN | 1928 Gehörte die Fortbewegung von Fahrzeugen, Menschen und Tieren auf dem Boden ab 1918/19 zu den allgemeinen Übungsthemen in Franz Cizeks Klasse für ornamentale Formenlehre der Wiener Kunstgewerbeschule, sind Vogelflüge erst ab 1925 überliefert, und zwar nur von Kliens Hand. Ihr Gemälde Sturmvogel von 1925 war in der Abteilung Cizek 1926 ausgestellt. Neben Rasende Pferde oder Rasende Lokomotive bewog es Katherine Dreier Arbeiten Kliens für die International Exhibition of Modern Art am New Yorker Brooklyn Museum auszuwählen. Eine in zwei Abzügen überlieferte Lithographie von 1925, die der Komposition des Gemäldes spiegelverkehrt folgt, hat den Titel Sturmvogel überliefert . Als eine Art Schau- oder Erinnerungsskizze stellte Klien drei ihrer „Paradestücke“ jener Jahre auf einer gemeinsamen Leinwand zusammen: Die Leinwand des Wien Museum zeigt neben einer Miniaturfassung der Rasenden Pferde auch eine Ölstudie zu den annähernd quadratischen Sturmvögeln sowie zu einem hochformatigen Vogelflug, der in dem vorliegenden, 1928 datierten Gemälde eine spiegelverkehrte Fassung überliefert. Die senkrecht und danach seitlich drehende Flugbewegung eines nicht näher identifizierbaren Vogels wird zu einem Leitmotiv ihres Schaffens der 30er und 50er Jahre. Die Farben des Bildes charakterisieren keine bestimmte Vogelart sondern dienen der Hervorhebung dreier Formideen, nämlich der stilisierten Umrisslinien eines Vogelkörpers, der verschiedenen Positionen seines „Motors“ bzw. der Flügel, und schließlich mehrerer Momente aus dem Verlauf seines Fluges. Durch die Farbakkorde erscheint die Lesbarkeit der Komposition trotz der komplexen Verschränkung dieser drei Muster erstaunlich klar . FLIGHT OF THE BIRD, 1928 Signed and dated (lower right): E.G.KLIEN 1928 Oil and tempera on canvas laid down on board, 54.5 x 40.5 cm While the movement of vehicles, people and animals on the ground were included in the exercises in Franz Cizek’s class for ornament and the theory of form at the College of Applied Art in Vienna from 1918/19, capturing the flight of birds is first recorded in 1925 and only in pictures by Klien. Her painting Storm-Birds of 1925 was exhibited in Cizek’s department in 1926. Along with Racing Horses or Speeding Locomotives, these pictures prompted Katherine Dreier to select works by Klien for the International Exhibition of Modern Art at the Brooklyn Museum in New York. There are two copies of a lithograph of 1925, which echoes the composition of the painting in a mirror image, and has the title Storm-Birds. As a type of sketch to record and present three of her ‘showpieces’ from those years, Klien painted them together on a single canvas. This canvas at the Wien Museum shows a miniature version of Racing Horses, an oil study of the almost square Storm-Birds and an upright format Flight of the Bird. The painting featured here, dated 1928, depicts the latter motif in a mirror image. The movement of an unidentifiable bird’s wings, which starts off vertically and then turns to the side, was to become a leitmotiv in her work in the 1930s and 1950s. The colours in the picture of 1928 do not characterize a particular type of bird but serve to accentuate three form ideas. These are the stylized outline of a bird’s body, the different positions of its ‘motor’ or wings and finally several moments during flight. In spite of the complex interlocking of these three patterns through the colour harmonies the composition can still be read with astonishing clarity. Marietta Mautner Markhof Literatur: Monika Platzer und Ursula Storch (hrsg.): Kinetismus, Wien entdeckt die Avantgarde. Katalog zur Ausstellung im Wien Museum, Hatje Cantz Verlag, Wien 2006, Farbabbildung S. 79. - Bernhard Leitner (hrsg.): Erika Giovanna Klien, Wien New York 1900 – 1957. Katalog zur Ausstellung der Universität für angewandte Kunst, Hatje Cantz Verlag, Wien 2001, vgl. Farbabbildung S. 43. Preis auf Anfrage: Band 10 10 11 12 12 14 STRANDSZE... PALMENTRA... VOGELFLUG... BIRD – FL... NACH RECH...